Киёси Куросава

Киёси Куросава родился 19 июля, 1955 году. Он не состоит в родстве со знаменитым японским режиссером Акирой Куросавой. Изучал кинематографию в университете Риккё. Свой первый полнометражный фильм Куросава снял в 1983 г. — «Войны Кандагавы», дебютировал в режиссуре в 1980-х в качестве постановщика предназначенных к выпуску только на видео низко-бюджетных фильмов, и в частности — картин о якудза. В начале 1990-х Куросава выиграл стипендию на учебу в Сандэнсовском институте и получил возможность изучать ремесло кинорежиссера в Америке, хотя уже десять лет профессионально работал в кино. Впервые Куросава приобрел международную известность благодаря гипнотическому фильму о серийном убийце «Исцеление» (Cure, 1997). В том же году он поэкспериментировал, поставив один за другим два триллера — «Тропа змеи» (Serpent's Path) и «Глаза паука» (Eyes of the Spider). В обоих были использованы один и тот же исходный посыл (отец мстит за убийство своего ребенка) и исполнитель главной роли (Сё Аикава), но совершенно непохожие сюжеты.

Далее Куросава снял полу-продолжение фильма «Исцеление» - ленту «Харизма» (Charisma, 1999), в которой выкристаллизовалась его склонность к апокалипсическим образам и темам поиска самого себя и изоляции. В 2001 году Куросава поставил «Пульс» (Kairo / Circuit / Pulse) — мрачный и захватывающий фильм ужасов о призраках, наводнивших мир живых через интернет. Совсем недавно Куросава выпустил на экраны картину «Светлое будущее» (Bright Future, 2003) с Таданобу Асано в главной роли. Это его первый фильм, снятый цифровой камерой. Позже, в этом же году последовала еще одна лента, снятая на цифру, — «Двойник» (Dopperugenga).

Режиссерский стиль Куросавы сравнивали со стилем Стэнли Кубрика и Андрея Тарковского, хотя сам он никогда не называл этих режиссеров среди тех, кто оказал на него влияние. В своих интервью Куросава признавался, что восхищается американскими фильмами начала 1970-х.

Многие из его фильмов в той или иной форме рассказывают о том, как общество формирует личность; о людях, одержимых каким-либо эксцентричным проектом, или о том, как социальные механизмы рассыпаются при встрече с совершенно иррациональным. Очень часто в качестве фильма, где звучат все эти темы, называют «Исцеление», но они присутствуют и в других картинах. Так, первая и вторая из них соединяются в сюжете ленты «Светлое будущее», рассказывающей о молодом человеке, пытающемся приучить медузу жить в пресной воде, что приводит к неожиданным результатам.