Turn off the AdBlock plugin to watch the video
and for the proper work of the site
Huang Jianxin
Huang Jianxin
Творческая биография Хуана Цзяньсиня представляет собой редкий (если не уникальный) для кинематографа КНР пример приверженности жанру социальной комедии и сатиры. Отслужив шесть лет в армии (1970 — 1976), Хуан Цзяньсинь стал работать фотографом, а затем сотрудником редакции литературного журнала. Вскоре он поступает на филологический факультет Сиань-ского северо-западного университета, по окончании которого зачисляется в штат сианьской киностудии — одной из крупнейших в Китае. Здесь он быстро продвигается от редактора до второго режиссера и, твердо решив идти по стезе кинорежиссуры, в 1983 г. подает документы в Пекинский киноинститут.
Сокращенный курс режиссерского факультета Хуан заканчивает в 1985 г. В том же году ему удается поставить свой дебютный фильм — полнометражную комедию "Инцидент с черной пушкой". Далеко не типичная для китайского проката картина производит немалый общественный резонанс и сразу же привлекает внимание западных критиков. Безусловно, ее успех был во многом связан с политическими веяниями того времени (пик экономических реформ и либерализации). Комедия, представлявшая собой сатирический взгляд на косные порядки на китайских предприятиях, где "политическая бдительность" все еще преграждала дорогу техническим новациям, вполне соответствовала официальным лозунгам дня. Но в своей иронии Хуан Цзяньсинь шел дальше конъюнктурного подыгрывания официозу. В абсурдной борьбе заводского коллектива с действующим на его же благо одиночкой — щуплым чудаковатым очкариком-переводчиком, угадывались и некие кафкианские мотивы.
Посадив того же героя в кресло начальника и снабдив его роботом-двойником в своей следующей комедии ("Подмена"), Хуан явно попытался продолжить движение в сторону кафкианского гротеска, но не слишком удачный сценарий и купюры цензоров оставили фильм в рамках "социалистической сатиры".
В 1988 г. режиссер берется за постановку психологической драмы ("Самсара") и в новом для себя жанре добивается значительного результата. "Самсара" (буддийский термин, означающий цепь непрерывных перерождений) рассказывала о судьбе новоиспеченного частника-коммерсанта Ши Ба, погнавшегося за призраком обеспеченной и вольной жизни, но загнанного судьбой в тупик и покончившего самоубийством. Став хозяином просторной родительской квартиры, Ши посвящает время не столько бизнесу, сколько прожиганию жизни и общению с сомнительными людьми, что и является причиной его трагического конца. Но и изобразительно, и сюжетно фильм вышел за рамки морализующего поучения. Тонкая, артистическая натура Ши Ба так же ломается под прессом новых экономических реалий, как его родители не смогли противостоять прессу идеологии, и, по-видимому, та же участь ждет его новорожденного сына, появившегося на свет уже после смерти отца.
"Самсара" была весьма холодно встречена официальной критикой и чиновниками от кино. Свою следующую картину Хуан Цзяньсинь поставил только через четыре года. Героями комедии "Стоять прямо, не склоняться" стали молодые супруги — "новые китайцы", вызывавшие сначала неприязнь, а потом подобострастное уважение со стороны соседей.
В поставленной на Тайване драме из патриархальной жизни "Жена деревянного человека" отсутствовали столь ценимые режиссером злободневный контекст и сатирическая доминанта, но, тем не менее, он все же сумел поместить в центр сюжета гротескно-сюрреалистический образ деревянного изваяния, за которое героиню принуждают выйти замуж. Остроумные и современные по проблематике фильмы "Лицом к лицу, спиной к спине" и особенно "Сигналь налево, поворачивай направо", где в небольшой группе героев — учеников автошколы собраны наиболее характерные типы нового китайского общества, не оставляют сомнений, что Хуан Цзяньсинь является крупнейшим в континентальном Китае мастером социальной комедии. Вместе с тем в его картине 1997 г. "Наблюдение" ирония и сатира отходят на второй план, уступая авансцену выразительным средствам криминального триллера.