Хуан Цзяньсинь

Творческая биография Хуана Цзяньсиня представляет собой редкий (если не уникальный) для кинематографа КНР пример приверженности жанру социальной комедии и сатиры. Отслужив шесть лет в армии (1970 — 1976), Хуан Цзяньсинь стал работать фотографом, а затем сотрудником редакции литературного журнала. Вскоре он поступает на филологический факультет Сиань-ского северо-западного университета, по окончании которого зачисляется в штат сианьской киностудии — одной из крупнейших в Китае. Здесь он быстро продвигается от редактора до второго режиссера и, твердо решив идти по стезе кинорежиссуры, в 1983 г. подает документы в Пекинский киноинститут.

Сокращенный курс режиссерского факультета Хуан заканчивает в 1985 г. В том же году ему удается поставить свой дебютный фильм — полнометражную комедию "Инцидент с черной пушкой". Далеко не типичная для китайского проката картина производит немалый общественный резонанс и сразу же привлекает внимание западных критиков. Безусловно, ее успех был во многом связан с политическими веяниями того времени (пик экономических реформ и либерализации). Комедия, представлявшая собой сатирический взгляд на косные порядки на китайских предприятиях, где "политическая бдительность" все еще преграждала дорогу техническим новациям, вполне соответствовала официальным лозунгам дня. Но в своей иронии Хуан Цзяньсинь шел дальше конъюнктурного подыгрывания официозу. В абсурдной борьбе заводского коллектива с действующим на его же благо одиночкой — щуплым чудаковатым очкариком-переводчиком, угадывались и некие кафкианские мотивы.

Посадив того же героя в кресло начальника и снабдив его роботом-двойником в своей следующей комедии ("Подмена"), Хуан явно попытался продолжить движение в сторону кафкианского гротеска, но не слишком удачный сценарий и купюры цензоров оставили фильм в рамках "социалистической сатиры".

В 1988 г. режиссер берется за постановку психологической драмы ("Самсара") и в новом для себя жанре добивается значительного результата. "Самсара" (буддийский термин, означающий цепь непрерывных перерождений) рассказывала о судьбе новоиспеченного частника-коммерсанта Ши Ба, погнавшегося за призраком обеспеченной и вольной жизни, но загнанного судьбой в тупик и покончившего самоубийством. Став хозяином просторной родительской квартиры, Ши посвящает время не столько бизнесу, сколько прожиганию жизни и общению с сомнительными людьми, что и является причиной его трагического конца. Но и изобразительно, и сюжетно фильм вышел за рамки морализующего поучения. Тонкая, артистическая натура Ши Ба так же ломается под прессом новых экономических реалий, как его родители не смогли противостоять прессу идеологии, и, по-видимому, та же участь ждет его новорожденного сына, появившегося на свет уже после смерти отца.

"Самсара" была весьма холодно встречена официальной критикой и чиновниками от кино. Свою следующую картину Хуан Цзяньсинь поставил только через четыре года. Героями комедии "Стоять прямо, не склоняться" стали молодые супруги — "новые китайцы", вызывавшие сначала неприязнь, а потом подобострастное уважение со стороны соседей.

В поставленной на Тайване драме из патриархальной жизни "Жена деревянного человека" отсутствовали столь ценимые режиссером злободневный контекст и сатирическая доминанта, но, тем не менее, он все же сумел поместить в центр сюжета гротескно-сюрреалистический образ деревянного изваяния, за которое героиню принуждают выйти замуж. Остроумные и современные по проблематике фильмы "Лицом к лицу, спиной к спине" и особенно "Сигналь налево, поворачивай направо", где в небольшой группе героев — учеников автошколы собраны наиболее характерные типы нового китайского общества, не оставляют сомнений, что Хуан Цзяньсинь является крупнейшим в континентальном Китае мастером социальной комедии. Вместе с тем в его картине 1997 г. "Наблюдение" ирония и сатира отходят на второй план, уступая авансцену выразительным средствам криминального триллера.